作者是什么时期的

1. 作者是什么时期的

《史记》作者是西汉的司马迁。

《史记》是西汉史学家司马迁撰写的纪传体史书，是中国历史上第一部纪传体通史，记载了上至上古传说中的黄帝时代，下至汉武帝太初四年间共3000多年的历史。太初元年（前104年），司马迁开始了《太史公书》即后来被称为《史记》的史书创作。前后经历了14年，才得以完成。

2. 这是谁的作品，什么时期的？

这是拉托维亚艺术家ArthurBerzinsh的作品，不过是照片合成，不是画的。
这是这个艺术家的个人主页：

这幅画的页面：

原图：

3. 作者是谁有什么代表作？

《野草》题辞 
 
·鲁迅· 
 
当我沉默着的时候，我觉得充实；我将开口，同时感到空虚。 
 
过去的生命已经死亡。我对于这死亡有大欢喜，因为我借此知道它曾经存活。死亡的生命已经朽 
腐。我对于这朽腐有大欢喜，因为我借此知道它还非空虚。 
 
生命的泥委弃在地面上，不生乔木，只生野草，这是我的罪过。 
 
野草，根本不深，花叶不美，然而吸取露，吸取水，吸取陈死人的血和肉，各各夺取它的生存。 
当生存时，还是将遭践踏，将遭删刈，直至于死亡而朽腐。 
 
但我坦然，欣然。我将大笑，我将歌唱。 
 
我自爱我的野草，但我憎恶这以野草作装饰的地面。 
 
地火在地下运行，奔突；熔岩一旦喷出，将烧尽一切野草，以及乔木，于是并且无可朽腐。 
 
但我坦然，欣然。我将大笑，我将歌唱。 
 
天地有如此静穆，我不能大笑而且歌唱。天地即不如此静穆，我或者也将不能。我以这一丛野草， 
在明与暗，生与死，过去与未来之际，献于友与仇，人与兽，爱者与不爱者之前作证。 
 
为我自己，为友与仇，人与兽，爱者与不爱者，我希望这野草的朽腐，火速到来。要不然，我先 
就未曾生存，这实在比死亡与朽腐更其不幸。 
 
去罢，野草，连着我的题辞！ 
 
一九二七年四月二十六日

4. 作者是谁，哪个朝代，题目名字叫什么

全诗如下: 
《周庄河》 
清风拂绿柳, 
白水映红桃。 
舟行碧波上, 
人在画中游。
王维，字摩诘，唐太原祁州（今山西省祁县）人，田园诗派代表.他写了大量山水田园诗，意境优美,言辞朴素,为盛唐山水田园诗派杰出的代表作家， 把晋、宋以来描写自然景物的诗歌艺术推进了一步。 
王维的诗被公认为陶渊明谢灵运之后最重要的山水田园诗人,之后的诗人鲜有在田园山水的诗上超越的. 
著有《王右丞集》，现存诗400余首。

5. 这是什么作品？作者是谁？

这是仓央嘉措的一首诗。
那一天
那一天,
我闭目在经殿的香雾中,
蓦然听见你颂经中的真言；
那一月,
我摇动所有的经筒,
不为超度,
只为触摸你的指尖；
那一年,
磕长头匍匐在山路,
不为觐见,
只为贴着你的温暖；
那一世,
转山转水转佛塔,
不为修来世,
只为途中与你相见.
那一月,
我轻转过所有经筒,
不为超度,只为触摸你的指纹；
那一年,我磕长头拥抱尘埃,
不为朝佛,只为贴着你的温暖；
那一世,我细翻遍十万大山,
不为修来世,只为路中能与你相遇；
只是,就在那一夜,我忘却了所有,
抛却了信仰,舍弃了轮回,
只为,那曾在佛前哭泣的玫瑰,
早已失去旧日的光泽

6. 这是谁有什么代表作？

布拉德·皮特（Brad Pitt），1963年12月18日出生于美国俄克拉何马州，美国电影演员、制片人。
代表作《第六感生死缘》、《搏击俱乐部》、《斯密斯夫妇》、《本杰明巴顿奇事》、《好莱坞往事》等等。

7. 那个时候的作者简介

迎东子，本名黄建坤，生于四川。作家，诗人。著有长篇小说《山里人家》，《遇到你是我的命运》，《醉卧鹏城》等。并著有中短篇小说，散文，诗歌等若干。现居深圳。迎东子的作品带有浓浓的个人风格，有些忧伤，有些纠结。诗歌倾向于浪漫主义。

8. 的作者是谁?大概讲了些什么?

分类:  文化/艺术 >> 文学 
   解析: 
  
 zhaotin朋友，你好。长篇小说《 *** 》的作者是俄国作家陀思妥耶夫斯基。以下是他的资料以及《 *** 》的简介。
 
  陀思妥耶夫斯基，（1821～1881）俄国19世纪文坛上享有世界声誉的一位小说家.他的创作具有极其复杂、矛盾的性质。 
 
  陀思妥耶夫斯基生于医生家庭，自幼喜爱文学。遵父愿入大学学工程，但毕业后不久即弃工从文。在法国资产阶级革命思潮影响下，他醉心于空想社会主义，参加了彼得堡进步知识分子组织的彼得拉舍夫斯基小组的革命活动，与涅克拉索夫、别林斯基过往甚密。 
 
  1846年发表处女作《穷人》，继承并发展了普希金《驿站长》和果戈里《外套》写“小人物”的传统，对他们在物质、精神上备受欺凌、含垢忍辱的悲惨遭遇表示深切同情。唤醒他们 *** 这个不合理的社会制度。 
 
  
 
  《双重人格》（1846）、《女房东》（1847）、《白昼》（1848）和《脆弱的心》（1848）等几个中篇小说使陀思妥耶夫斯基与别林斯基分歧日益加剧，乃至关系破裂。后者认为上述小说流露出神秘色彩、病态心理以及为疯狂而写疯狂的倾向，“幻想情调”使小说脱离了当时的进步文学。 
 
  1849～1859年陀思妥耶夫斯基因参加革命活动被沙皇 *** 逮捕并流放西伯利亚。十年苦役、长期脱离进步的社会力量，使他思想中沮丧和悲观成分加强，从早年的空想社会主义滑到“性恶论”，形成了一套以唯心主义和宗教反对唯物主义和无神论，以温顺妥协反对向专制制度进行革命斗争的矛盾世界观。 
 
  他流放回来后创作重点逐渐转向心理悲剧。长篇小说《被侮辱与被损害的》（1861）继承了“小人物”的主题。《穷人》里偶尔还能发出 *** 的善良的人，已成了听任命运摆布的驯良的人；人道主义为宗教的感伤主义所代替。《死屋手记》（1861～1862）记载了作者对苦役生活的切身感受，小说描写了苦役犯的优秀道德品质，控诉了苦役制对犯人肉体的、精神的惨无人道的摧残，无情揭露了沙皇俄国的黑暗统治。 
 
  《罪与罚》（1866）是一部使作者获得世界声誉的重要作品。 
 
  在《群魔》（1871～1872）中已没有被侮辱与损害者的形象，而只有对革命者的攻击了。 
 
  最后一部作品《卡拉马佐夫兄弟》（1880）是作者哲学思考的总结。作者以巨大的艺术力量描写了 *** 、卑鄙的卡拉马佐夫家族的堕落崩溃。对颠沛流离、生活在水深火热之中的人们表示深厚同情，但也流露出消极的一面，例如认为只有皈依宗教才能保全道德的价值，只有宽恕和仁慈才能拯救人类社会等说教。 
 
  陀思妥耶夫斯基擅长心理剖析，尤其是揭示内心分裂。他对人类肉体与精神痛苦的震撼人心的描写是其他作家难以企及的。他的小说戏剧性强，情节发展快，接踵而至的灾难性事件往往伴随着复杂激烈的心理斗争和痛苦的精神危机，以此揭露资产阶级关系的纷繁复杂。矛盾重重和深刻的悲剧性。陀思妥耶夫斯基的善恶矛盾性格组合、深层心理活动描写都对后世作家产生深刻影响。
 
  《 *** 》是陀思妥耶夫斯基重返文坛后的第三部长篇小说，写于一八六七年秋至一八六九年一月。它揭露了资本主义残暴不仁，显示出作者高度的艺术才华。
 
 俄国在废除农奴制以后走什么道路的问题，是六、七十年代社会政治思想斗争的焦点。陀思妥耶夫斯基在俄国社会思想斗争中采取了独特的立场，始终坚持反映现实的着眼点和独特的艺术风格。他主要从道德心理的角度观察和表现资产阶级社会关系的发展和旧的社会关系的解体，以及这一历史过程对城市各个阶层居民的生活命运和精神状态的影响，从而提出了废除农奴制以后俄国社会发展中出现的根本问题，表现了资本主义发展引起的时代基本特征。《 *** 》体现了作家六、七十年创作总的倾向。小说涉及到彼得堡各个社会阶层，构成了整个社会的横断面。小说情节进展只有几个月的时间，但陀思妥耶夫斯基却得以描绘出就其社会地位、精神状态和生活命运来说各不相同的、五光十色的人物画廊。故事发生的地点基本上局限于彼得堡及其郊区巴甫洛夫斯克，但作家都运用各种手段扩大了描写范围，不仅讲到莫斯科和外省，而且涉及到法国、瑞士和波兰，为主人公的活动提供了广阔的社会背景，概括了全俄国乃至西欧的历史发展。
 
 《 *** 》（1868）发展了“被侮辱与被损害的”主题，女主人公娜斯塔西亚强烈的叛逆性和作为正面人物的梅什金公爵的善良与纯洁，使小说透出光明的色调。但一些用以攻击革命者的“虚无主义者”形象，削弱了小说的揭露力量。
 
 社会犯罪问题在《 *** 》中也占有重要地位。罗果仁刺杀梅什金以及杀死娜斯塔西娅·菲里波芙娜，是小说情节中两个最富有戏剧性的纽结。作家认为犯罪是俄国社会生活中最有破坏力的倾向的 *** 裸的表露，因此对犯罪活动进行道德心理分析时总是把它与社会日常生活描写紧密结合起来，在社会日常生活的土壤中挖掘人物思想感情和心理状态的根基。
 
 小说中一系列细节和场面所以具有巨大的艺术感染力，还因为富于象征性，对现实进行高度概括。娜斯塔西娅·菲里波芙娜把十万卢布扔进壁炉，全体来宾都屏息凝神地望着那熊熊的火焰怎样吞食这笔巨款，一个个眼睛充满血丝，心痛欲裂，恨不得一下子把它抓到自己手中。这个场面象征着对金钱蔑视和崇拜这两种势力的搏斗，写得十分精彩，在世界文学中也是少见的篇章。
 
 象陀思妥耶夫斯基的大部分小说一样，《 *** 》也以悲剧结局，但是不能因此而认为《 *** 》是一部宣扬悲观厌世的作品。主人公们的悲剧结局反映出作者由于对美好未来的向往而产生的痛苦。陀思妥耶夫斯基提出的正面理想遭到破产，但是对美好理想的热烈向往，则永远闪耀着人道主义的光辉。